Desde os prim\u00f3rdios do cinema, artistas utilizam o amor como motor narrativo. Ao longo das d\u00e9cadas, dos grandes dramas \u00e0s adapta\u00e7\u00f5es rom\u00e2nticas e, mais tarde, \u00e0s com\u00e9dias rom\u00e2nticas cl\u00e1ssicas, o audiovisual nunca deixou de retornar a esse tema. Isso acontece porque o amor permanece profundo, contradit\u00f3rio e essencial \u00e0 experi\u00eancia humana.<\/p>\n\n\n\n
Entre as muitas f\u00f3rmulas criadas para representar esse sentimento, uma se destaca com frequ\u00eancia: a bruxaria<\/strong>. Tradicionalmente associada ao feminino, ela simboliza desejo, poder e liberdade. Al\u00e9m disso, quando romance e magia se encontram, o resultado costuma ser memor\u00e1vel. Filmes como The Witches of Eastwick<\/em>, The Witch<\/em> e The Craft<\/em> confirmam essa for\u00e7a simb\u00f3lica. Ainda assim, algumas obras v\u00e3o al\u00e9m e estruturam toda a narrativa a partir do conflito entre amar e preservar o pr\u00f3prio poder<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Curiosamente, o cinema parece apresentar uma grande bruxa para cada per\u00edodo hist\u00f3rico<\/strong>. Antes de figuras populares como Agatha Harkness, Elvira ou Sabrina, j\u00e1 existiam personagens cujos destinos se entrela\u00e7avam por um sentimento t\u00e3o universal quanto perigoso: o amor. Dessa forma, cada \u00e9poca projeta seus medos e desejos nessas mulheres m\u00e1gicas.<\/p>\n\n\n\n Em I Married a Witch<\/em>, acompanhamos Jennifer, uma jovem bruxa condenada \u00e0 morte durante a Inquisi\u00e7\u00e3o em Sal\u00e9m. Antes de morrer, ela lan\u00e7a uma maldi\u00e7\u00e3o sobre os descendentes de Jonathan Wooley, seu inquisidor. A partir desse momento, todos os homens da fam\u00edlia Wooley passam a estar condenados \u00e0 infelicidade amorosa.<\/p>\n\n\n\n Anos depois, um raio atinge a \u00e1rvore sob a qual Jennifer e seu pai est\u00e3o enterrados, libertando seus esp\u00edritos. A partir disso, Jennifer decide se vingar seduzindo Wallace Wooley. Nesse ponto, o amor surge como jogo e ironia. Ainda n\u00e3o machuca. Pelo contr\u00e1rio, funciona como divers\u00e3o e truque narrativo.<\/p>\n\n\n\n J\u00e1 em Bell, Book and Candle<\/em>, conhecemos Gillian Holroyd, uma bruxa que vive secretamente em Nova York. Entediada com a pr\u00f3pria rotina, ela se interessa pelo editor Shep Henderson. Por isso, decide enfeiti\u00e7\u00e1-lo, mesmo sabendo que ele j\u00e1 est\u00e1 noivo.<\/p>\n\n\n\n Com o avan\u00e7o da rela\u00e7\u00e3o, a brincadeira se transforma em sentimento real. Consequentemente, Gillian descobre que amar significa perder seus poderes. Nesse filme, o amor deixa de ser leve e passa a ser uma escolha consciente<\/strong>, carregada de consequ\u00eancias irrevers\u00edveis.<\/p>\n\n\n\n Em Practical Magic<\/em>, a narrativa se amplia para al\u00e9m de uma \u00fanica personagem. No passado, Maria Owens sobrevive a uma tentativa de execu\u00e7\u00e3o por bruxaria e, ap\u00f3s ser abandonada, lan\u00e7a um feiti\u00e7o sobre si mesma. Assim, ela promete nunca mais se apaixonar. Com o tempo, esse feiti\u00e7o se transforma em uma maldi\u00e7\u00e3o heredit\u00e1ria.<\/p>\n\n\n\n Na atualidade, acompanhamos as irm\u00e3s Sally e Gillian Owens, criadas pelas tias ap\u00f3s perderem os pais para essa mesma maldi\u00e7\u00e3o. Nesse contexto, o filme mostra como o amor afeta cada irm\u00e3 de forma distinta. Aqui, ele n\u00e3o \u00e9 escolha nem brincadeira: torna-se trauma familiar<\/strong>, transmitido de gera\u00e7\u00e3o em gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n No cap\u00edtulo mais recente dessa trajet\u00f3ria, The Love Witch<\/em> apresenta Elaine Parks, uma bruxa que se muda para uma cidade onde a magia \u00e9 tolerada. Obcecada pela ideia de um amor ideal, ela inicia uma sequ\u00eancia de relacionamentos marcados por excesso e controle. Como resultado, seus amantes acabam mortos e incorporados a seus rituais.<\/p>\n\n\n\n Dessa vez, o filme exp\u00f5e o amor como constru\u00e7\u00e3o est\u00e9tica e performance. N\u00e3o h\u00e1 reden\u00e7\u00e3o. Pelo contr\u00e1rio, resta apenas a ilus\u00e3o. Amar, aqui, significa repetir um ritual vazio na esperan\u00e7a de valida\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n De modo geral, bruxas no cinema representam liberdade feminina, desejo e ruptura com normas sociais. Por esse motivo, tamb\u00e9m carregam medo e rejei\u00e7\u00e3o. Esse imagin\u00e1rio se estende para outras m\u00eddias, como Wanda Maximoff no universo Marvel, cuja transforma\u00e7\u00e3o nasce do luto e do amor maternal. Da mesma forma, Morgana Le Fay surge repetidamente como figura poderosa e amea\u00e7adora em diferentes adapta\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n Por fim, independentemente da forma que assumem, essas personagens continuam fascinando. Amamos essas bruxas. Ao mesmo tempo, tememo-las e, n\u00e3o raro, aprendemos a odi\u00e1-las. Todo o mist\u00e9rio que carregam reflete algo profundamente humano: a busca incessante por amar e ser amado, mesmo quando o pre\u00e7o parece alto demais.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bruxas, cinema e o pre\u00e7o do amor ao longo das d\u00e9cadas Desde os prim\u00f3rdios do cinema, artistas utilizam o amor como motor narrativo. Ao longo das d\u00e9cadas, dos grandes dramas \u00e0s adapta\u00e7\u00f5es rom\u00e2nticas e, mais tarde, \u00e0s com\u00e9dias rom\u00e2nticas cl\u00e1ssicas, o audiovisual nunca deixou de retornar a esse tema. 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\n\n\n\nBruxaria e romance: uma bruxa para cada \u00e9poca<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nI Married a Witch<\/em> (1942): o amor como brincadeira<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nBell, Book and Candle<\/em> (1958): o amor como escolha<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nPractical Magic<\/em> (1998): o amor como trauma<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nThe Love Witch<\/em> (2016): o amor como ilus\u00e3o<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nBruxas, liberdade e obsess\u00e3o no cinema<\/h2>\n\n\n\n