O autor israelense Amos Gitai tece v\u00e1rias hist\u00f3rias em torno da clientela diversificada de um bar de Haifa da vida real, mas voc\u00ea n\u00e3o vai querer ficar muito tempo.<\/p>\n\n\n\n
O Club Fattoush \u00e9 um bar e espa\u00e7o art\u00edstico na vida real na cidade portu\u00e1ria israelense de Haifa: uma esp\u00e9cie de ponto de encontro bo\u00eamio e liberal para uma ampla gama de residentes, sejam eles israelenses ou palestinos, judeus ou \u00e1rabes, gays ou heterossexuais, e assim por diante. <\/p>\n\n\n\n
O veterano cineasta Amos Gitai, nascido em Haifa, est\u00e1 suficientemente apaixonado pelo local para ter feito uma celebra\u00e7\u00e3o ficcional de longa-metragem de sua diversidade e import\u00e2ncia cultural. Entre em \u201cLaila in Haifa\u201d, uma pilha de espaguete de fios narrativos conectados e desconectados, girando em torno de uma s\u00e9rie de funcion\u00e1rios e clientes da Fattoush em uma \u00fanica noite de neg\u00f3cios. \u00c9 o suficiente para convenc\u00ea-lo a visitar o local caso esteja na cidade: quase certamente ofereceria um tempo melhor do que \u201cLaila in Haifa\u201d, que, apesar de todas as suas boas inten\u00e7\u00f5es e interesses sociais, est\u00e1 entre os mais ap\u00e1ticos de Gitai. filmes, nem mesmo amparados por seu habitual rigor formal.<\/p>\n\n\n\n
Como o \u00faltimo filme de Gitai, a autoexplicativa pe\u00e7a de conjunto baseada em enquetes \u201cUm Trem em Jerusal\u00e9m\u201d, “Uma Noite em Haifa” pretende servir a um microcosmo de uma sociedade vastamente fragmentada em um espa\u00e7o p\u00fablico contido: aqui um bar, ali um \u00fanico vag\u00e3o de bonde. Mas enquanto aquele filme oferecia uma com\u00e9dia observacional alegre e reviravoltas mais definidas (incluindo um elenco divertido de Mathieu Amalric), o \u00faltimo de Gitai \u00e9 um caso obscuro, em grande parte po\u00e9tico, no qual a hist\u00f3ria de nenhum personagem se distingue urgentemente de, ou mesmo dentro de, um p\u00e2ntano geral de descontentamento. (O slogan de marketing do festival do filme – “Cinco mulheres, cinco hist\u00f3rias, uma noite” – sugere uma estrutura um pouco mais analis\u00e1vel.) Apesar de uma vaga na competi\u00e7\u00e3o deste ano em Veneza, os distribuidores internacionais demoram a mostrar interesse.<\/p>\n\n\n\n
Os minutos iniciais fornecem lampejos de natrativas. Em um estacionamento externo encharcado pela chuva, um homem \u00e9 jogado para fora de um carro, espancado por bandidos e deixado com ferimentos, antes que a equipe do Fattoush adjacente venha em seu aux\u00edlio. Gitai e o frequentemente corajoso e, por muitas vezes arriscado diretor de fotografia Eric Gautier filmam o ataque em uma \u00fanica tomada tensa e girat\u00f3ria que continua enquanto ele cambaleia para o burburinho do bar – tempo suficiente para fazer algu\u00e9m se perguntar se o filme inteiro ser\u00e1 um golpe de um tiro – antes cortando em um ponto sem cerim\u00f4nia e assumindo ritmos convencionais de filmagem e edi\u00e7\u00e3o a partir de ent\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n
A v\u00edtima acabou sendo Gil (Tsahi Halevi), um talentoso fot\u00f3grafo israelense cujas representa\u00e7\u00f5es politicamente provocativas de conflito e destrui\u00e7\u00e3o evidentemente n\u00e3o o tornaram universalmente popular. Acontece que ele est\u00e1 em Fattoush para lan\u00e7ar uma exposi\u00e7\u00e3o de seu trabalho no bar, supervisionada pela publicit\u00e1ria da galeria palestina Laila (Maria Zreik), com quem ele est\u00e1 romanticamente envolvido. Seu marido mais velho, Kamal (Makram J. Khoury), \u00e9 c\u00e9tico em rela\u00e7\u00e3o a seu trabalho, tentando desencorajar as conversas sobre a viagem da exposi\u00e7\u00e3o aos Estados Unidos; um colecionador americano visitante, enquanto isso, descarta categoricamente as fotos como “estranhas”.<\/p>\n\n\n\n
O tri\u00e2ngulo amoroso vagamente definido entre Laila, Gil e Kamal \u00e9 a coisa mais pr\u00f3xima que o roteiro abafado de Gitai e Marie Jose Sanselme tem de um centro, embora se desvie frequentemente deles para escutar conversas e crises mais esbo\u00e7adas. A irm\u00e3 de Gil, Naama (Naama Preis), procura uma aventura para distra\u00ed-la da indiferen\u00e7a do marido. A jovem trabalhadora de bar Khawla (Khawla Ibraheem) tamb\u00e9m se sente atra\u00edda por Gil, enquanto evita a conversa de seu insistente marido Hisham (Hisham Suliman) sobre come\u00e7ar uma fam\u00edlia. Hannah de meia-idade (Hana Laslo, a estrela premiada em Cannes de \u201cFree Zone\u201d de Gitai) aparece no bar em um encontro \u00e0s cegas, apenas para ser pega de surpresa por quem ela conhece, enquanto um jovem casal gay hesita entre ficar e ir embora, ainda n\u00e3o se sentindo confort\u00e1veis \u200b\u200bem serem vistos juntos.<\/p>\n\n\n\n
Com discursos nada cativantes, nenhum desses fragmentos de hist\u00f3ria se cruzam tanto quanto eles se esbarram distraidamente no caminho para pedir bebidas, enquanto sua resson\u00e2ncia sociopol\u00edtica coletiva \u00e9 m\u00ednima. Gitai e Sanselme t\u00eam a tend\u00eancia de colocar observa\u00e7\u00f5es gn\u00f4micas no di\u00e1logo (\u201cO tempo das grandes \u00e9pocas acabou\u201d, algu\u00e9m afirma grandiosamente) e deix\u00e1-los pendurados. A apresenta\u00e7\u00e3o dos atores parece deliberadamente sem efeito, enquanto at\u00e9 mesmo o ambiente do pr\u00f3prio bar \u00e9 evocado de forma inconsistente: a m\u00fasica vem e vai ao acaso, enquanto a ilumina\u00e7\u00e3o de Gautier alterna entre um brilho noturno oxidado e esquemas mais planos. Pode-se ver o fasc\u00ednio do Club Fattoush, mas \u00e9 dif\u00edcil n\u00e3o sentir que um document\u00e1rio, repleto de humanidade real em vez de alegorizada, teria servido melhor ao fasc\u00ednio de Gitai. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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