{"id":11036,"date":"2025-01-14T01:21:13","date_gmt":"2025-01-14T01:21:13","guid":{"rendered":"https:\/\/personalidadevirtual.com.br\/Pimentanerd\/?p=11036"},"modified":"2025-01-14T01:21:19","modified_gmt":"2025-01-14T01:21:19","slug":"por-que-as-series-estao-cada-vez-mais-curtas-demoradas-e-divididas-em-duas-partes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/personalidadevirtual.com.br\/Pimentanerd\/por-que-as-series-estao-cada-vez-mais-curtas-demoradas-e-divididas-em-duas-partes\/","title":{"rendered":"Por que as s\u00e9ries est\u00e3o cada vez mais curtas, demoradas e divididas em duas partes?"},"content":{"rendered":"\n
S\u00e9ries como Euphoria, Bridgerton e Stranger Things possuem uma coisa em comum: f\u00e3s esperam anos por novas temporadas. Mas quais os motivos para isso acontecer?<\/h2>\n\n\n\n
O mercado de s\u00e9ries est\u00e1 mudando drasticamente nos \u00faltimos anos. Atualmente, o formato de temporadas extremamente curtas (popularizado pela Netflix, pioneira dos streamings) \u00e9 o que impera. Por\u00e9m cada vez mais podemos sentir os efeitos dessas mudan\u00e7as, tanto para os profissionais da \u00e1rea (cineastas, produtores, atores, etc) quanto para n\u00f3s, espectadores.<\/p>\n\n\n\n
De produ\u00e7\u00f5es com temporadas anuais com cerca de 20 epis\u00f3dios cada, passamos ao modelo de temporadas que n\u00e3o passam de 10 epis\u00f3dios, em sua maioria e que, al\u00e9m disso, sofrem um hiato muito grande entre uma temporada e outra. <\/p>\n\n\n\n
Problemas para conciliar agenda:<\/h3>\n\n\n\n
Embora permita que atores participem de outros projetos entre uma temporada e outra, s\u00e9ries com hiatos longos vivem com a amea\u00e7a quase constante de cancelamento por causa da agenda dos atores. Uma vez que come\u00e7am a trabalhar em projetos paralelos conforme sua proje\u00e7\u00e3o aumenta na ind\u00fastria, a produ\u00e7\u00e3o tem cada vez mais dificuldade de conciliar a agenda de todo o elenco, fazendo com que estas s\u00e9ries sejam constantemente adiadas (como a terceira temporada de Euphoria).<\/p>\n\n\n\n
A cultura de maratonar s\u00e9ries de uma vez s\u00f3, o chamado “binge-watching<\/em>“, v\u00eam prejudicando muito um fator excelente que ajuda s\u00e9ries a evitarem o cancelamento (inserir link da mat\u00e9ria sobre s\u00e9ries canceladas): o buzz.<\/p>\n\n\n\n
A vida \u00fatil de uma parte consider\u00e1vel dessas s\u00e9ries \u00e9 curt\u00edssima e, no per\u00edodo em que est\u00e3o em hiato, s\u00e3o completamente esquecidas pela audi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n
Todos querem ser Game Of Thrones…<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Quem n\u00e3o se lembra do acontecimento que foi Game Of Thrones<\/strong>? Todo domingo \u00e0 noite a timeline<\/em> do Twitter s\u00f3 falava de GOT, e foi assim que a s\u00e9rie conseguiu ainda mais audi\u00eancia: estava em todo lugar e ningu\u00e9m queria ficar de fora. Como os epis\u00f3dios eram semanais, quem ca\u00eda de paraquedas na s\u00e9rie tinha tempo de ir assistindo as temporadas anteriores para come\u00e7ar a acompanhar tamb\u00e9m.<\/p>\n\n\n\n
Al\u00e9m disso, epis\u00f3dios semanais d\u00e3o a oportunidade de aumentar a quantidade de tempo em que a s\u00e9rie \u00e9 assunto. Al\u00e9m de atrair mais audi\u00eancia, comprova em n\u00fameros a relev\u00e2ncia da s\u00e9rie e ela corre menos perigo de ser cancelada.<\/p>\n\n\n\n
… mas n\u00e3o querem seguir o modelo de Game Of Thrones. <\/h3>\n\n\n\n
Isso porque mesmo s\u00e9ries que fazem sucesso podem sofrer com a demora de novas temporadas, j\u00e1 que as pessoas podem esquecer da s\u00e9rie, depois de tanto tempo. <\/p>\n\n\n\n
E na tentativa de gerar um pouco desse “buzz<\/em>” para aumentar a vida \u00fatil das s\u00e9ries curtas, o que as empresas como Netflix fazem? Dividem temporadas j\u00e1 curtas em duas partes, com lan\u00e7amentos um pouco distantes. Foi o caso da terceira temporada de Bridgerton, de Stranger Things e \u00e9 o caso da quarta temporada de Emily em Paris<\/em>. <\/p>\n\n\n\n
Mas ent\u00e3o, se muitas s\u00e9ries n\u00e3o chegam a ir para a frente e s\u00e3o canceladas pela falta de buzz, por que as empresas continuam fazendo?<\/h3>\n\n\n\n
Porque \u00e9 lucrativo. <\/p>\n\n\n\n
N\u00e3o existe apenas um<\/em> fator para a mudan\u00e7a, mas a lucratividade \u00e9 indiscutivelmente um dos grandes motivos. No caso da separa\u00e7\u00e3o de temporada em duas, por exemplo, muitas vezes o contrato \u00e9 negociado para apenas uma temporada, fazendo com que a rede n\u00e3o tenha que pagar aos atores quantias entre as duas metades. A separa\u00e7\u00e3o de temporadas tamb\u00e9m possibilita a muitas produ\u00e7\u00f5es serem eleg\u00edveis e terem mais chances de ganhar premia\u00e7\u00f5es. <\/p>\n\n\n\n
E ap\u00f3s a pandemia e a greve de atores e roteiristas em 2023, a SAG-AFTRA (associa\u00e7\u00e3o que representa atores, artistas do r\u00e1dio, jornalistas, escritores e dubladores) definiu espa\u00e7os mais longos entre cada temporada de s\u00e9ries para garantir os direitos de atores e membros da equipe em produ\u00e7\u00f5es em streaming, j\u00e1 que a AMPTP (associa\u00e7\u00e3o que representa os est\u00fadios de cinema e televis\u00e3o) desde a greve de 2008 argumenta que os escritores n\u00e3o deveriam receber nenhum lucro residual neste formato. <\/p>\n\n\n\n
Na greve mais recente, a SAG-AFTRA buscou garantir o aumento desse lucro residual, que \u00e9 muito menor que os lucros obtidos em redes de televis\u00e3o e tv a cabo. <\/p>\n\n\n\n
As s\u00e9ries cada vez mais curtas<\/h3>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Por volta de 2013, a Netflix come\u00e7ou a se arriscar criando seus projetos originais, trazendo \u00e0 vida fen\u00f4menos como House Of Cards<\/strong> e Orange Is The New Black<\/strong>, que j\u00e1 estrearam contendo apenas 13 epis\u00f3dios cada. Anteriormente, canais de tv a cabo como a HBO j\u00e1 produziam alguns t\u00edtulos com menos epis\u00f3dios, mas foi a Netflix quem popularizou o formato – iniciando o movimento que o tornaria a norma. <\/p>\n\n\n\n
Com a ascens\u00e3o do streaming, a “lei dos 100 epis\u00f3dios<\/em>” se tornou irrelevante para garantir a qualifica\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o para reprises sindicalizadas por outros canais ou empresas, de forma que as s\u00e9ries n\u00e3o precisavam mais fazer mais de 20 epis\u00f3dios por temporada para garantir valores de venda maiores. <\/p>\n\n\n\n
As reprises de s\u00e9ries s\u00e3o extremamente lucrativas, mesmo anos depois de as grava\u00e7\u00f5es terem encerrado. Um grande exemplo \u00e9 Friends<\/strong>, que 30 anos ap\u00f3s a estreia continua tendo uma base de f\u00e3s apaixonada e enorme. <\/p>\n\n\n\n
Foi a promessa de lucros atrav\u00e9s da sindicaliza\u00e7\u00e3o que salvou Lucifer<\/strong> do cancelamento, por exemplo. A Netflix <\/strong>produziu 36 epis\u00f3dios ap\u00f3s a Fox<\/strong> ter cancelado a produ\u00e7\u00e3o, aos 57 epis\u00f3dios, tornando-a eleg\u00edvel para a a sindicaliza\u00e7\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n
S\u00e9ries mais curtas s\u00e3o menos arriscadas<\/h3>\n\n\n\n
S\u00e9ries precisam de muito investimento para irem ao ar, e todo este investimento \u00e9 jogado no lixo se a produ\u00e7\u00e3o n\u00e3o conquistar audi\u00eancia. No caso dos streamings, n\u00e3o h\u00e1 muitos recursos para “segundas chances” at\u00e9 que a s\u00e9rie emplaque: ou voc\u00ea \u00e9 um fen\u00f4meno estrondoso de cara, ou provavelmente ser\u00e1 cancelado ap\u00f3s uma d\u00fazia de epis\u00f3dios – n\u00e3o importa o qu\u00e3o boa a hist\u00f3ria seja. <\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Para algumas s\u00e9ries, nem mesmo algum sucesso, uma base de f\u00e3s e campanhas de renova\u00e7\u00e3o nas redes sociais s\u00e3o o suficiente, como os casos de Anne With An E<\/strong> (que teve uma campanha durante meses no Twitter para evitar o cancelamento), I’m Not Okay With This<\/strong> e Julie And The Phantoms<\/strong> (que tinha tudo para se tornar uma esp\u00e9cie de Rebelde desta gera\u00e7\u00e3o, com planos de turn\u00ea cancelados por causa da pandemia). Com exce\u00e7\u00e3o de Anne With An E, que chegou \u00e0 terceira temporada, as outras duas terminaram com ganchos \u00f3timos, muito espa\u00e7o para continua\u00e7\u00e3o, uma base de f\u00e3s apaixonada e um enredo que nunca seria finalizado. <\/p>\n\n\n\n
Mas nos casos em que a s\u00e9rie realmente n\u00e3o faz muito barulho, as empresas conseguem cancelar o projeto e evitar que mais gastos sejam feitos sem retorno, fazendo com que elas tenham recursos para investir em projetos com mais audi\u00eancia. <\/p>\n\n\n\n
Vantagens e desvantagens:<\/h3>\n\n\n\n
Se por um lado as s\u00e9ries mais curtas oferecem a promessa de produ\u00e7\u00f5es com mais investimento, possibilidade de efeitos especiais melhores; mais tempo para os escritores e narrativas mais direto ao ponto, sem tanta “barriga” de epis\u00f3dios, por outro lado, algumas narrativas sofrem com pouco tempo para o enredo e personagens serem desenvolvidos. <\/p>\n\n\n\n
Uma reclama\u00e7\u00e3o comum do p\u00fablico de Arcane<\/strong> sobre a segunda temporada, nas redes sociais, foi justamente essa: muita hist\u00f3ria acontecendo em poucos epis\u00f3dios, muita coisa que podia ser bem desenvolvida n\u00e3o indo al\u00e9m da superf\u00edcie. Um universo rico e com muitas oportunidades desperdi\u00e7ado. <\/p>\n\n\n\n
Alguns espectadores disseram que a sensa\u00e7\u00e3o foi como se “duas temporadas inteiras fossem condensadas em uma s\u00f3” e n\u00e3o seria surpresa esse palpite estar certo. <\/p>\n\n\n\n
\u00c9 atrav\u00e9s dessa r\u00e9gua que s\u00e9ries bem interessantes ficam para sempre com final aberto e outras, que mal tem enredo para uma \u00fanica temporada (como Elite e Emily em Paris), ganham v\u00e1rias (mesmo que muita gente n\u00e3o entenda como elas foram renovadas tantas vezes). <\/p>\n\n\n\n
\u00c9 o cl\u00e1ssico “fale bem ou fale mal, mas fale de mim<\/em>“. <\/h3>\n\n\n\n
No fim, n\u00e3o existe um formato bom ou ruim. Existem s\u00e9ries que se desenvolvem muito bem em poucos epis\u00f3dios, como Stranger Things, que explora seu universo e desenvolve seus personagens em cerca de 8-10 epis\u00f3dios. Mas h\u00e1 outras que n\u00e3o se adaptam bem, e sofrem com enredos rasos e cancelamentos injustos por causa dele. <\/p>\n\n\n\n
A problem\u00e1tica \u00e9 que, com a diminui\u00e7\u00e3o de redes de televis\u00e3o, o aumento massivo de redes de streaming e as mudan\u00e7as no consumo de produ\u00e7\u00f5es do g\u00eanero, o \u00fanico formato que streamings<\/em> e redes de tv querem produzir, em sua maioria, \u00e9 o de 8-13 epis\u00f3dios. Com exce\u00e7\u00e3o de Abbot Elementary<\/strong>, que mant\u00e9m seu formato de cerca de 20 epis\u00f3dios (muito bem aproveitados). <\/p>\n\n\n\n
A falta de liberdade criativa pode limitar a variedade de produ\u00e7\u00f5es criadas daqui para a frente, j\u00e1 que os escritores e roteiristas ter\u00e3o que priorizar criar hist\u00f3rias que possam ser contadas em temporadas curtas, se quiserem que elas sejam finalizadas. <\/p>\n\n\n\n
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